ヒット連発のクリエイター「広井王子」の“作品作りの軸”

──『魔神英雄伝ワタル』（1988年放送・テレビアニメ）や『天外魔境』（1989年発売・PCエンジン）、『サクラ大戦』（1996年発売・セガサターン）など、広井さんがこれまで手がけてきた作品の幅広さには、あらためて驚かされます。

広井王子氏：これまでの仕事を振り返ると、メーカーのプロデューサーが抱える悩みを解決する懐刀的な役割の仕事が多かったと思います。とにかく色々な相談が持ち込まれました。

　たとえば、「玩具の人気がイマイチ上がらないから、何とかしてほしい」とか、「Aさんに頼んだ作品が途中で行き詰まってしまったので、立て直してほしい」といった具合です。

　いつも、プロジェクトを収束させるためのアンカー的な仕事（≒収束させる最後の受け皿のような仕事）の相談が飛んでくるんです。そうやって、20代のときから長らくメーカーや代理店と色々な作品作りをしてきたので、「困ったときの広井頼み」なんて風に言われるようになりました。

──手掛けた作品は今も根強いファンがいます。作家として、どんな部分を軸に作品作りに取り組んでこられたのでしょうか？

広井王子氏：正直なところ、自分を「作家」だと思ったことはあまりありません。代理店から手がけたキャラクターのグッズが売れていないと言われれば、「うーん、じゃあ仕方ないですね。この作品のこのキャラはここで終わらせちゃいましょう」と妥協もする。ストーリーに対して強いこだわりを貫く、というタイプでもなかったですね。

　そうした形で、クライアントの要望に応じながら、（視聴者の期待とは違う形であっても）作品に変更を加えてきましたが、当時は今のようにファンから批判が殺到したり、いわゆる炎上が起きたりすることもほとんどなかったと思います。


　時代もありますけど、玩具づくりがメインだった頃の私の仕事は、手がけたキャラクターのアニメが放送されるころには、もう次の仕事に取り掛かっているような感じでしたし、ファンからの炎上があっても、それが私のところにまで飛び火してくることはなかったですね。むしろ、そんなこと気にしていられないくらい、毎年毎年違う仕事に追われていました。 【次ページ】『魔神英雄伝ワタル』に詰まっている“広井王子の仕事術”